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Peinture sur faïence
Céramique

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Classification : A180-A200-B130-B140-C130-D110

Le texte explicatif associé à chacun des quatre critères analysés (A - formalisme, B - matérialité, C - investissement, D - communication) positionne l'oeuvre de l'artiste dans l'histoire de l'art en rappelant éventuellement les courants artistiques auxquels elle se rattache, ou les noms des artistes illustres s'étant exprimés dans une approche voisine.
A : FORMALISME
• Le premier critère porte sur le formalisme de l'oeuvre : que voit-on quand on regarde une oeuvre, quel type de formalisation se donne à voir de prime abord ? Est-ce plutôt abstrait, plutôt figuratif, plutôt..., etc (classé du plus "abstrait" au plus "réaliste").?
A180 : Abstrait non construit / "Informel", matières / taches
Du plus "Nuagiste" au plus "Matièriste", tous les jeux sur les subtilités de la matière picturale et ses espaces colorés (Zao Wou Ki, Sam Francis, Ben-Rath, …).
A200 : Abstrait non construit / "Informel", gestuel
du plus "Lyrique" au presque "scriptural", le geste entre ex-pression interne, marque d'une ipséité, et tentative de communication (J.PollockHans Hartung, Franz Kline, Georges Mathieu, Jean Messagier, …).B : MATERIALITE
• Le second critère porte sur la matérialité de ce qui est donné à voir. S'agit-il de pur concept, de jeu de matières, d'objet détourné etc. (classé du plus "immatériel" au plus "réel") ?
B130 : en matérialité non structurée légère (délicatesse des touches)
couleurs et matières sont plus ou moins estompées, diluées, évanescentes, jouant sur leurs transparences (Zao Wou Ki, Olivier Debré, …).
B140 : en matérialité non structurée avec prééminence des couleurs
par leur force intrinsèque (Mondrian, ... ), leur symbolisme historique, social (El Lissitzky, ...), etc., les couleurs sont ici le plus important.C : INVESTISSEMENT CORPS / ESPRIT
• Le troisième critère porte sur « l'investissement » de l'artiste dans son oeuvre. Avec quel ratio Corps / Esprit, l'artiste s'investit-il dans son oeuvre ? Classé du plus "intellectuel" (p.ex. "l'Art Conceptuel", ...) au plus "physique" (p.ex. le "Body Art", ...).
C130 : plus vers l'intellectualité / l'essence, travail intérieur axé plus vers l'introspectif
paysages intérieurs, émotions, sensations (Arpad Szenes, ...), sérénité ("Monochromes" de Yves Klein, ...), équilibre ("mandalas" de Augustin Lesage ou Adolf Wölfli, ...), mémoire ("les boîtes" de Boltanski, ...). Pour la recherche d'un équilibre "ressenti".D : COMMUNICATION
• Le quatrième critère porte sur l'aspect « communication » : L'artiste a t-il une volonté délibérée de communiquer à travers ses oeuvres un message quelconque ? (classé du plus "spiritualiste" au plus "sociétal").
D110 : via le signifié avec des spiritualités diverses, ou du religieux moins marqué
(de Barnett Newman à Mark Rothko, de Roman Opalka à Arnulf Rainer, ...).

Classification : A180-A200-B130-B140-C130-D110

The classification provides four or more codes placed on four axis (A - formalism, B - matériality, C - involvement body/mind, D - communication). These codes are positionning the artist in the art history.
A axis : FORMALISM
When looking at the work, what type of formalisation first strikes the eye? Is it more abstract or more figurative, etc ? (on a scale from more "immaterial" to more "realist").
A180 : Abstracts not constructed / informal material / splodges
from the most "Nuagist" to the most "Matter informalist" all types of play on the subtle properties of the painting medium and its coloured spaces (Zao Wou Ki, Sam Francis, Ben-Rath, …).
A200 : Abstracts not constructed / informal Action Painting
from the most "Lyrical" to something aproaching handwriting, gesture as the bringing out of what is inside, a thing in its own right, or an attempt to communicate (Hans Hartung, Franz Kline, Georges Mathieu, Jean Messagier, …).B axis : MATERIALITY
How does the materiality of what is shown come across?
(on a scale from more "immaterial" to more "real").
B130 : Materiality
in painting, but also with all other materials with the following possibilities: unstructured slight materiality
colours and material are more or less understated, diluted, evanescent, playing with their transparence (Zao Wou Ki, Olivier Debré, …).
B140 : Materiality
in painting, but also with all other materials with the following possibilities: unstructured with colours predominant
by their intrinsic strength (Mondrian, ... ) or their historic and social symbolism (El Lissitzky, ...), etc., the colours are the most important thing here.C axis : INVOLVEMENT BODY/ MIND
With what body:mind ratio does the artist enter into his work?
Classify from the most "intellectual" (e.g."Concept Art"...) to the most "physical" (e.g. "Body Art", ...).
C130 : towards the intellectual side/ the essence of things inward looking work chiefly oriented towards: l'introspective
inner landscapes, emotions, feelings (Arpad Szenes, ...), serenity (Yves Klein's "Monochromes", ...), equilibrium ("mandalas" of Augustin Lesage or Adolf Wölfli, ...), memory (Boltenski "boxes", ...).D axis : COMMUNICATION
Does the artist have the deliberate intention to convey a message of any sort through his work?
(classified from the most "mystical" to the most "worldly").
D110 : via what is meant with various spiritual or less marked religious influences
(from Barnett Newman to Mark Rothko, from Roman Opalka to Arnulf Rainer, ...).

Klassifizierung : A180-A200-B130-B140-C130-D110

Der erklärende Text , der mit jedem der vier analysierten Kriterien verbunden ist ( A-Formalismus, B-Materialität, C-Engagement , D-Kommunikation ) gibt die Position des Künstlers in der Kunstgeschichte und erinnert eventuell an die Kunstrichtungen , denen sie sich anschließt , oder an die Namen der Künstler die sich in einer ähnlichen Betrachtungsweise ausgedrückt haben.
A : FORMALISMUS
Welcher Typ der Formalisierung eines Werkes enthüllt sich beim Betrachten vom ersten Augenblick an? Eher der Abstrakte, eher der Bildliche, etc? (geordnet vom "immateriellsten" zum "realistischsten").
A180 : Abstrakt Unkonstruierte Abstraktion : "Informel" Materialkunst / Flecken
vom "Wolkigsten" zum "Stofflichsten", Spiel mit den Subtilitäten der bildlichen Materie und ihren Farbräumen (Zao Wou Ki, Sam Francis, Ben-Rath, …).
A200 : Abstrakt Unkonstruierte Abstraktion : "Informel" Gestische Kunst
vom "lyrischsten" zum beinahe "skripturalen", die Geste zwischen dem inneren "Aus-druck", der den Stempel der Ipseität trägt, und dem Kommunikationsversuch (Hans Hartung, Franz Kline, Georges Mathieu, Jean Messagier, …).B : MATERIALITÄT
Beim zweiten Kriterium geht es um die Materialität von dem , was zu sehen gegeben ist. Geht es um Konzept pur , um Materienspiele , um entwendete Objekte , usw. (vom "Immaterialischsten" zum "Realsten" kodifiziet)
B130 : Materialität Nicht strukturiert Leichte Materialität
Farben und Materien sind mehr oder weniger blass, verdünnt, verschwimmend und spielen mit ihrer Transparenz (Zao Wou Ki, Olivier Debré, …).
B140 : Materialität Nicht strukturiert Vorrang der Farbe
durch ihre innewohnende Kraft (Mondrian, ... ), ihre historische und soziale Symbolhaftigkeit (El Lissitzky, ...), etc., kommt den Farben hier die grösste Bedeutung zu.C : ENGAGEMENT
In welchem Verhältnis Körper/Geist drückt sich der Künstler in seinem Werk aus? Geordnet vom "Intellektuellsten" zum "Körperlichsten" , zum Beispiel vom "Conceptual Art" zum "Body Art", ...
C130 : Stärker der Intellektualität/ dem Wesen zugewandt Stärker der Intellektualität/ dem Wesen zugewandt Innere Arbeit, die eher auf das Introspektive ausgerichtet ist :
innere Landschaften, Gefühle, Empfindungen (Arpad Szenes, ...), Ausgeglichenheit ("Monochrome" von Yves Klein, ...), Gleichgewicht ("Mandalas" von Augustin Lesage oder Adolf Wölfli, ...), Erinnerung (Boltanskis "Dosen", ...) Für die Suche nach einem "empfundenen" Gleichgewicht.D : KOMMUNIKATION
Drückt der Künstler die feste Absicht aus, über seine Werke eine beliebige Botschaft vermitteln zu wollen?
(geordnet vom "spirituellsten" zum am ausgesprägtesten "Gesellschaftbezogenen").
D110 : über das Signifikat mit unterschiedlichen Spiritualitäten, oder weniger ausgeprägter Religiosität
(von Barnett Newman bis Mark Rothko, von Roman Opalka bis Arnulf Rainer, ...).