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RENAISSANCE


4-5
Smalt
Colour index : PB 32

 

 



Historique du pigment

Le Smalt est comme le bleu égyptien “une sorte de verre pilé”, c’est aussi un siliquate mais de cobalt au lieu de cuivre. Il servait aussi de colorant pour la réalisation de vitraux. Au XVI° siècle, cette couleur artificielle est fabriquée à partir de minerai de cobalt chauffé à rouge puis broyé. Cette poudre appelée “safre” est mise en pots de terre pour être chauffée au bois avec le sable et la potasse. On ne connaît pas l’origine du smalt qui a peut-être été redécouvert à plusieurs reprise. Le cobalt est présent dans les arts du feu de l’antiquité : émaux à Babylone, glaçures en Égypte, céramiques persanes au X° siècle, céramiques en chine (618-907). Il apparaît en pigment de verre pilé en Chine et en Asie centrale du XI° au XIII° siècle, puis dans la peinture byzantine du XIV° siècle. Il est appelé “azur” au XIV°, “safre au XV°. Le nom de “smalt” apparaît. A l’huile le smalt est un bleu transparent plus violet que l’outremer. C’est un siccatif puissant (cobalt) et forme trop rapidement une peau. Il pâlit ou grisaille avec le temps.

Psychologie de la couleur :

Anciennement considéré comme une variante plus colorée du noir, ce violet s’associe à une idée d’action réfléchie et de lucidité. Pour rendre les enfants obéissants, on attachait à leur cou une pierre violette qui les protégeait aussi des maladies.

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Peinture murale byzantine (1325-1453, Kariye çarmii, Istanbul), Jan van Eyck (école flamande 1422-1441), Rubens (Peintre flamand, 1577-1640), Rembrandt (peintre hollandais 1606-1669), Vermeer de Delft (peintre hollandais, 1632-1675)



RENAISSANCE


4-6

L’indigo de Pastel (bleu de guède)
Colour index : NB1

 

 

 


Historique du pigment :

Le bleu pastel est issu de l'Istasis tinctoria (ou indigotica) plante de la famille des Brassicaceae dite aussi vouède. Le Pastel de chine (plus petit) était cultivé en Asie depuis des temps immémoriaux. Les Égyptiens teignaient au Pastel, Isatis tinctoria, les bandelettes dont ils emmaillotaient leurs momies. Le Moyen-Âge reconnut ses vertus médicinales. Selon les archives marseillaises ce sont les Maures qui introduisirent le Pastel dans tout le sud de l'Europe. Le début du XV° siècle le vit fleurir en Angleterre, puis quelques temps plus tard dans les régions du Nord, Picardie, Alsace, Normandie. Le cycle de la fabrication du Pastel est très long et sa préparation complexe. Les feuilles étaient récoltées en septembre et amenées chez le meunier pastellier où elles étaient écrasées fraîches sous une meule, pour produire une pâte végétale (fécule d’indigo) qui était laissée à fermenter pendant huit semaines. Moulées à la main, les boules de la taille d'un pamplemousse se nomment des "Cocagnes". Elles seront mises à sécher durant quatre mois et ainsi deviendront dures et faciles à transporter. En France, à la Renaissance (fin du XII° siècle), l'Occitanie enfante le légendaire “Pays de Cocagne” dans un triangle formé par Albi, Béziers et Toulouse. Les plus célèbres négociants pasteliers de l'histoire s'y installent, accumulant des fortunes extraordinaires qui culminent au XVI° siècle avant de s'amoindrir suite à des productions successives de mauvaise qualité et aux guerres de religion qui déstructurent le pays. En parallèle, l'exploitation de l'indigo se développe dans les colonies. Sous les tropique, les indigotiers de la famille des papillonacées sont plus riches en indigo et se présentent sous forme de pains séchés cubiques et appelés “carreaux”. La culture du Pastel connaît son premier déclin malgré des mesures de protections en France et en Europe à l’encontre de l’indigo tropical. Ainsi Henri IV en 1609 prit un arrêt de peine de mort pour qui utilise cette” teinture du diable”. C’est vers 1730 que l’indigo tropical est autorisé. L'indigo de Saint-Domingue et de la Guadeloupe arrive par Bordeaux, Nantes, La Rochelle, puis Marseille depuis le XIII° siècle. À l’occasion de son épopée, Napoléon 1er créa une école expérimentale à Albi et les recherches aboutirent à la réduction du temps d'extraction de la couleur. Tous les soldats de l'Empire seront habillés en bleu de Pastel. Le milieu du XIX° siècle abandonne définitivement l'utilisation du Pastel. La synthèse est découverte en 1870 par Baeyer. En 1913, l'Allemagne exporte 2700 tonnes d'indigo de synthèse. Cette couleur va connaître un succès en Chine grâce à la mode du bleu de chauffe lancé par Mao, mais aussi dans la teinture des vêtements de travail et des blue-jeans. En 2005 fut achevé un projet européen (Spindigo) pour la remise en culture de l’indigo.

Psychologie de la couleur :

Ce bleu profond se rencontre la nuit, animé par les étoile et la lune. C’est la couleur de la noblesse, de la dignité et de la séduction, un symbole de l'élégance et du raffinement. Ceux qui aiment particulièrement porter du bleu foncé ont la réputation d'être des personnes intelligentes et indépendantes, dotées de logique et de réflexion et d'un grand sens des responsabilités. L’indigo concentre l’énergies des autres couleurs (du bleu, impeut de rouge et de jaune), il est profond et irisé. Symbole des énergies spirituelles, il favorise la méditation et la conscience universelle.

Pintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Philippe de Champagne “Vierge de douleur au pied de la croix” (1602-1674), Le Brun (Paris, 1619-1690).

 

Indigo tropical

 

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

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