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– Page double n° 14 –

MOYEN-ÂGE


3-3
Vert malachite (vert montagne) et le chysocolle
Colour index : PB 30

 

 



Historique de la malachite

C’est un carbonate basique de cuivre déjà utilisé sous l’antiquité égyptienne. Il dérive de la malachite. Ce pigment a été utilisé au Moyen Âge pour les enluminures, la tempéra. Il a une bonne opacité et rarement utilisé à l’huile ou il sèche rapidement. Riche gisement en Sibérie. La chimie a mis au point un colorant basique également appelé vert malachite.

Historique du chysocolle

C’est un silicate hydraté naturel de cuivre qui accompagne la malachite et l’azurite, composition chimique proche. Utilisé dans les peintures à l’eau en Égypte de la XII° dynastie et plus fréquemment par les Romains. De couleur verte, il est stable à la lumière mais peu connu.

Psychologie de la couleur

Le vert lumineux ou acide c’est l’éveil du printemps (bourgeons printaniers), la fraîcheur, la renaissance, la croissance, la jeunesse. Cette couleur représente l’éveil à la vie, mais la verdeur évoque aussi le manque de maturité, c’est la couleur du fruit insuffisamment mûres. Au Moyen Âge cette couleur porte malheur, elle est maléfique et associée au Diable. Par superstition, des personnes évitent de porter des vêtements verts. Chez les Aztèques le vert est la couleur du dieu serpent.

Peintres ou oeuvres d’art utilisant la malachite :

Jan Van Eyck (École flamande 1422-1441), Jérôme Bosch (Peintre hollandais 1450-1516), Titien (peintre vénitien 1487-1576)

Peintres ou oeuvres d’art utilisant le chysocolle :

Tombes égyptiennes de la XII° dynastie.



MOYEN-ÂGE


3-4

Jaune de plomb et d'étain

 

 

 


Historique du pigment

Le jaune de plomb et d’étain, connu dans l’antiquité pour colorer les émaux, a fait son apparition dans la peinture au début du XIV° et jusqu’au XVIII° siècle, puis à disparu après 1750, remplacé par le jaune de Naples. Associé avec la silice, c’est un stannate de plomb, il a la couleur jaune vif de l'orpiment et présentant une faible toxicité. Il à été également nommé “Jaune des verriers” car il était utilisé par les potiers et les verriers comme composant des émaux et des glaçures. Ont peut remplacer sa couleur par du jaune rutile de nickel. Très couvrant, il est siccatif et perd sa vivacité dans l’huile.

Psychologie de la couleur :

Le jaune pâle est associé à la maladie, il évoque la trahison, l’hypocrisie, l’avarice, l’envie, la jalousie, la culpabilité, l’adultère, l’instabilité, la vanité... Il sert à représenter les maris trompés alors qu’à l’origine c’était la couleur du "trompeur". Le jaune du soufre représente Lucifer et la traîtrise. Judas est toujours représenté avec une robe jaune. En France, on barbouillait de jaune la porte des traîtres, "Les briseurs de grève" étaient appelés "des jaunes". C’est aussi la couleur associée au désordre et à la folie.

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Léonard de Vinci (Renaissance italienne 1452-1519), Titien (peintre vénitien 1487-1576), Le Gréco (École espagnole 1541-1614), Rembrandt (peintre hollandais 1606-1669), Vermeer de Delft (peintre hollandais, 1632-1675)

 

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

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